Entrevista a Cildo Meireles

Cildo Meireles. Del 24 mayo al 29 septiembre de 2013

"Mi trabajo es la producción, distribución y control de informaciones. De eso es de lo que se trata."

1970. Inserciones en circuitos ideológicos

A mí nunca me gustó el arte de la cosa del arte panfletaria. Estaba claro que tenía que tener una instancia de permanencia pero quería que tuviera también una eficiencia, que pudiera ser una cosa que ayudara a la distribución de información que estaba en aquel momento totalmente controlada.

El proyecto Inserciones en circuitos ideológicos es sobre el medio y el modo. El medio es siempre un circuito y el modo es una inserción pero eso pasa en pintura, grabado… no importa lo que te enseñemos es siempre una inserción en un medio.

El trabajo es un intento de mostrar un circuito que no tenga ese control tan fácil. La radio, los periódicos, la televisión tienen un público muy grande pero a la vez son fácilmente controlables. Lo que buscaba era una especie de situación de libertad para el individuo. En cierto manera eso me interesaba en el trabajo, pero me interesaba otras cosas formales, de estructura como la autoría – nadie iba a firmar la lista de las personas que fueron muertas o torturadas en ese momento. La cuestión del anonimato que era muy importante y estaba directamente vinculada a la autoría, la cuestión de escala también – en aquel momento me interesaba cómo el individuo solitario podía acercarse a una cosa muy grande.

Instalaciones

Las piezas de grande escala era un poco lo contrario de las inserciones en el sentido de que fueron hechas para una persona de cada vez, por el tiempo que quisiera, transmitiendo también la sensación de aislamiento.

En Brasil tuvimos que crear nuestro propio … porque no teníamos referencia, en los años 50 sobretodo con los neoconcretistas empezamos a formar una singularidad en esta área. Uno de los puntos de singularidad fue la plurisensionalidad. El hecho de haber colocado la visión en el mismo plano del resto de los sentidos fue muy importante y es característico e la producción brasileña a partir de los años 50.

A mí nunca me gustó el término artes visuales como se decía en América "Visual Art", porque me parecía que eso no expresaba la complejidad que era la profesión del arte de Brasil con las obras sonoras, etc. Siempre he preferido usar el término artes plásticas porque creo que está más cerca de esta práctica.