Ideas en fuga

Ideas en fuga. Pasión, conocimiento y memoria en la teoría de la imagen de Aby Warburg. Seminario el 4 y 5 de marzo de 2011 en el Museo Reina Sofía

Javier Arnaldo, conservador y Jefe del área de investigación y extensión educativa del Museo Thyssen-Bornemisza y profesor titular de historia del arte en la Universidad Complutense de Madrid: Entiendo que el Atlas Mnemosyne es un ensayo visual, un experimento, una fórmula de ordenación y sistematización.

Claudia Wedepohl, responsable del archivo del Instituto Warburg de Londres: Pretendía ser la suma de todo su trabajo, pero debido a su muerte se dejó como un fragmento.

Matthew Rampley, profesor de Historia del Arte en la Universidad de Birmingham: Es sólo un fragmento de lo que fue originalmente planeado (transcripción libre...)

Claudia Wedepohl: Muy abierto a la exégesis y la hermenéutica porque se dejó como un fragmento si las interpretaciones de Warburg (transcripción libre...)

Javier Arnaldo: Muy enigmática pero enormemente productiva.

Matthew Rampley: Consiste en un atlas de 60 láminas, cada una con distintas imágenes que rastrean la supervivencia de símbolos, y supongo que podemos decir arquetipos desde la antigüedad hasta su supervivencia en el Renacimiento.

Lorraine Daston, directora del Instituto Max Planck de Historia de la Ciencia, Berlín: Es el tipo de proyecto que borra el contexto histórico.

Matthew Rampley: Eran los arquetipos y los símbolos que migran de una forma transnacional a transhistórica.

Javier Arnaldo: Puede ser, toda la escuela de iconografía en torno a Panofsky y de Gombrich quien se ocupó durante muchos años de su legado, cuyas búsquedas apuntan en un sentido muy distinto.

Claudia Wedepohl: Una visión cultural e histórica en la interpretación de la historia del arte. Él entendía su papel como un historiador de imágenes que no un historiador de arte.

Lorraine Daston: Y por lo tanto su forma de agruparse, separarse, combinarse y compararse es morfológica y no substancial. Eso produce una narrativa muy distinta a la de la historia del arte y la historia de la ciencia.

Javier Arnaldo: El Atlas Mnemosine es el sancta sanctorum de la historia de la imagen.

Claudia Wedepohl: Podríamos decir que en este giro icónico se entiende a Warburg como un padre fundador.

Lorraine Daston: Sinergias sorprendentes y observaciones inesperadas que no son las mismas que solía sacar la Historia del Arte.

Matthew Rampley: La institución del museo trata de las colecciones y las categorizaciones, pero a un nivel más profundo que tiene que ver con las colecciones instituciones que las albergan, Warburg no da la vuelta a esta idea.

Claudia Wedepohl: De alguna forma estamos viviendo su legado, pero no completamente. Deberíamos acordarnos de que Warburg era un estudioso del siglo XIX.

Matthew Rampley: Un aspecto notable de trabajo de Warburg es una cierta ceguera política, que bastante normal en esa época entre los estudiosos, sobre todo entre los estudiosos privados. Una comprensión bastante limitada de la política.

Claudia Wedepohl: Intentó concebir el atlas como una obra con demasiadas dimensiones como para encajarse en un solo libro, en una publicación.

Javier Arnaldo: Museos imaginarios, que es un museo sin muros, abierto ala recopilación de imágenes de toda procedencia, de toda época. Elementos atávicos presentes en la civilización.

Lorraine Daston: Tenemos la posibilidad de mezclar. Ha surgido incluso un nuevo verbo para esto, morfando unos en otros que refleja o reproduce la lógica combinatoria del proyecto de Warburg.

Javier Arnaldo: Un ensayo visual que se propone como alternativa al museo efectivo.

Lorraine Daston: Y eso quizás, su forma de trabajar, representa justo la inspiración que necesitamos para abordar y afrontar este mundo de imágenes tan rico.

Javier Arnaldo: Bien es verdad que Warburg no se hubiera interesado para nada por actuaciones museológicas de esas características.